[dc]A[/dc] Víctor Manuel Gerena, en cuyo carro se cargaron los $7.2 millones extraídos por el Ejército Popular Boricua Los Macheteros de las oficinas de la compañía Wells Fargo en Hartford en 1983, nunca se le ha encontrado. Distinta fue la suerte de Filiberto Ojeda Ríos. Arrestos y persecuciones, clandestinaje, y finalmente, su asesinato, el 23 de septiembre de 2005, dieron forma al perfil de un sujeto cuya figura polariza a los que le llaman terrorista y los que le reconocen como héroe nacional, en un debate generalmente simplista que pasa por alto la complejidad de su figura. Mientras que la ausencia de Gerena marca la vida de su familia, la presencia de Filiberto en la memoria puertorriqueña lo convirtió para muchos en un icono de la independencia de Puerto Rico, principalmente tras su muerte.
Sin duda, el asesinato a tiros por el FBI de Filiberto Ojeda, ampliamente documentado por la Comisión de Derechos Civiles de Puerto Rico en un informe de más de 200 páginas, nos confrontó, una vez más, con la condición política de Puerto Rico como colonia de los Estados Unidos. Las Organización de las Naciones Unidas lleva a cabo una investigación sobre la muerte de Ojeda, desde el ángulo de la ejecución extrajudicial.
Filiberto es el nombre de un largometraje documental en proceso sobre Ojeda Ríos, que se basa en testimonios, así como registros de la vigilancia electrónica y física que llevó a cabo el FBI sobre el machetero.
Leandro Fabrizi, director del filme, conversó con 80grados sobre el proceso de realización y la censura a la que la Corporación de Cine de Puerto Rico les ha sometido.
¿Cómo se origina esta historia? O sea, cómo llegas a ella, y se inicia el proceso de trabajar en un documental sobre Filiberto.
Freddie Marrero y yo estuvimos activos en grabaciones alrededor de las actividades relacionadas con la muerte de Filiberto y una semana mas tarde nos abrieron las puertas de su casa en Hormigueros.
La historia de este suceso y sus implicaciones, el impacto que tuvo en diversos sectores, nos fue adentrando en una investigación que nos abrió la puerta a un sujeto con una vida que tocó la diáspora puertorriqueña en Nueva York, la revolución cubana, una carrera musical, el clandestinaje y la lucha armada puertorriqueña.
¿Cómo se configura el equipo de trabajo?
Tanto Freddie Marrero como yo terminábamos nuestros estudios que tenían base en el cine documental; en su caso, especializándose en producción y mis estudios más concentrados en dirección. Ya había una experiencia de trabajo entre mi hermano y nos fue natural empezar un trabajo que nos presentaba interés a ambos. El equipo del documental cuenta con Margarita Aponte como sonidista, Reynaldo Hernández trabaja en la conceptualización del mismo y en el diseño de entrevistas, Freddie lleva a cabo la producción e investigación, y yo tengo a cargo la dirección y fotografía.
¿Cuál es la tesis del documental?
El documental parte de una pregunta: por qué una historia común afecta a un sujeto de manera tan particular. Para esto era importante que los testimonios de los entrevistados nos llevaran a entender algo de ellos que nos ayudase a mirar a Filiberto. Este proceso se elaboró con personas que se vinculan a la historia desde distintos ángulos, desde ex agentes del FBI encargados de su vigilancia en los 80′, hasta músicos, macheteros, familia, políticos, entre otros. También cuenta con el uso de entrevistas previas hechas a él, material de archivo y otros elementos narrativos.
Un ejemplo sería como entramos en Gloria Gerena, que es una de las entrevistadas, y el asunto de la ausencia en relación a su hijo Víctor Gerena, acusado también por el robo de la Wells Fargo, a quien nunca han encontrado. Esas mini-biografías de los sujetos de la historia nos llevan a entender a Filiberto, sin que la gente hable por él. Evocar mediante los testimonios las sensaciones de ausencia, encierro, memoria, o la comprensión de los entrevistados en relación a su historia era un vehículo para intentar comprender por qué una persona decide enfrentar al estado y llevar una vida de este tipo de radicalismo.
Entiendo que han tenido acceso a testimonies exclusivos, como personas vinculadas al proceso de vigilancia del FBI. ¿Es cierto?
Sí, hemos entrevistado al agente que lo vigilaba en los años 80 y que puso escuchas en su casa y oficina. Durante los 80, Filiberto y los acusados del caso de la Wells Fargo eran vigilados por el FBI con micrófonos en sus casas e interviniendo los teléfonos públicos que utilizaban.
También entrevistamos a la segunda persona a cargo del arresto de Filiberto en Luquillo en 1985. Estamos el trámite de algunas otras entrevistas sobre este aspecto.
En medio del proceso de producción, hace varios meses, la Comisión de Derechos Civiles dio a conocer los resultados de su investigación sobre el asesinato de Ojeda Ríos. ¿En qué medida este documento informa el documental? ¿Había material inédito ahí que ustedes no conocían, o viceversa?
Hubiese sido bueno tener un informe así de detallado en el 2006. El asunto de un trabajo biográfico en donde la mayoría de lo que se investiga se da en periodo de clandestinaje dificulta mucho el acceso a la información, por el tiempo que toma, pero tal vez aún mayor reto es crear los vínculos y los espacios para traer a bordo a personas con perspectivas tan distintas y comprometidas con sus ideologías.
El informe nos provee una herramienta de trabajo que conocíamos pero no con la elaboración de fuentes y cantidad de perspectivas que trae en relación al 23 de septiembre de 2005. Esta fecha tiene gran relevancia en el documental pero nuestra investigación pasa también por otras memorias y épocas, aunque, por supuesto, el asesinato nos sustenta más cabalmente lo que pasó ahí.
Se ve en el corto video de anticipo que han sacado que entrevistan a gente del IRA. ¿Por qué y cómo se da ese vínculo? Qué otros entrevistados puedes mencionar?
Filiberto se hace amigo, mientras está preso en Manhattan, de distintos prisioneros políticos. Uno de ellos, un caso de mucha relevancia en la época, Joe Doherty. Doherty nos habla sobre su experiencia con Filiberto y sobre la lucha de Irlanda y el intercambio de ambos respecto a los conflictos de sus países. Otros entrevistados en el documental son Tomás Rivera Schatz, Aníbal Acevedo Vilá, pero son más de 15 entrevistas.
Para el financiamiento del proyecto, en el cartel de promoción original, contaban con la Corporación de Cine de Puerto Rico. Pero Freddie Marrero, uno de los realizadores del documental Filiberto, ha comentado sobre los obstáculos que enfrentaron con la Corporación de Cine de Puerto Rico. También Mari Mari Narváez lo denuncia como censura en su columna de El Nuevo Día. ¿Qué es lo que ha ocurrido ahí? ¿Cómo les afecta?
Nosotros empezamos a grabar en el 2005 y le hemos dado seguimiento todos estos años. Pero digamos que así trabajando por completo, volcados sobre el trabajo, empezamos en diciembre de 2010, cuando ganamos los fondos de Ibermedia y con eso adelantamos casi por completo la producción.
Nuestro proyecto recibió en 2008 el premio de los Estudios Churubusco, de México, para proyectos en desarrollo – de hasta 70 mil dólares en servicios. Competimos ahí con todos los proyectos latinoamericanos; fue un reconocimiento bien importante porque eso nos ayudó luego a validar el proyecto.
La Corporación de Cine de Puerto Rico se había comprometido a darnos unos fondos, a modo de pareo con el financiamiento de Ibermedia.
En 2011, hubo un cambio en el acercamiento de la Corporación al documental. Han dicho que el trabajo es un trabajo político partidista y eso viola leyes orgánicas de la Corporación. Hubo reuniones con ellos, pero ellos informaron lo mismo. No había apertura para dialogar o escuchar argumentos. Ellos tenían su posición definida en ese sentido.
Es censura del trabajo periodístico que ustedes hacen. ¿Cómo se sienten? ¿Piensan tomar alguna acción?
Estamos pensando sobre eso.
¿Es ante esta situación que han optado por delinear una estrategia de donaciones en línea? ¿Cómo les ha ido? ¿Cuál es el objetivo? ¿En qué aspectos se va a invertir el dinero?
Indiegogo no intenta cubrir los fondos que nos quitó la Corporación, pero es posible que nos permita trabajar el proyecto, aunque de forma mucho más limitada.
Durante más de seis años, hemos trabajado en el desarrollo, pre-producción y el rodaje. Hemos completado el 85% del rodaje y estamos trabajando para la realización de un primer corte. Los fondos recaudados en esta campaña se utilizarán para concluir el rodaje y finalizar un primer corte. Contamos con tu apoyo y el apoyo de artistas como Nick Quijano y Rafael Trelles, que son claves en este esfuerzo de recaudación. Ellos han donado su arte para el proyecto para que los donantes de más de $250.00 tengan un Giclée (El Profeta de Quijano e Ilumi-Nación de Trelles) relacionado a Filiberto Ojeda, firmado por ellos.
