Archivos del abismo: exégesis portulana y afrocaribeña de una escena de La Pecera (2023)
Hay escenas que no se dejan leer desde la orilla. En esta columna, <b>Yolanda Martínez-San Miguel</b>, desciende con Noelia, la protagonista de <i><b>La Pecera</b></i> (2023), de <b>Glorimar Marrero Sánchez</b>, al fondo del mar de Vieques, allí donde la Marina dejó su archivo de bombas sin detonar. Lo que pudo leerse como naufragio —la vieja metáfora de pérdida y reconstrucción de Shakespeare, Defoe y Cabeza de Vaca— se vuelve otra cosa: un regreso. Regreso a la isla, a la lucha, al cuerpo que se apaga. Desde las cartas portulanas, que navegaban de litoral en litoral, y desde Olokun, el abismo que no se nombra, la autora propone una lectura afrocaribeña y decolonial: el fondo del mar como opacidad necesaria, y el derecho a volver a casa para morir en sus propios términos.