Estamos a punto de entrar en un filme que combina la irrealidad, el surrealismo y una especie de farsa posmoderna que quiere romper con ¡todo! Es 1950 y a pesar de que el avión se estrella, Korda (el chiste húngaro incluye a los Korda, productores de cine que se establecieron en Inglaterra en los 30 del siglo pasado, y a la muy húngara Zsa-Zsa Gabor), es juzgado por un tribunal divino para decidir si entra al Cielo. Sobrevive.
Como no puede huir de los asesinos para siempre, Korda intenta recomponer su relación con su única hija, la novicia católica Hermana Liesl (Mia Threapleton, hija de Kate Winslet). Pero, para acentuar la farsa le pide a Liesl que abandone la Iglesia y se haga cargo de su negocio. La relación entre los dos es tensa, ya que Korda la envió a un convento a los cinco años y se rumorea que asesinó a su madre.
Gobiernos de todo el mundo quieren detener las prácticas comerciales poco éticas de Korda ¿tendrá mucho de Trump el individuo?, que con aviones con su nombre y vivir de la pillería y la mentira. Surge una oportunidad para comenzar a compararlos aún más cuando Korda arriesga su fortuna en un plan descabellado para reformar la infraestructura de Fenicia (país ficticio de la imaginación de Anderson y su guionista Roman Coppola, sí, el hijo de Francis Ford) con mano de obra esclava. Hay suficientes “industrialistas” pillos de a mediados de siglo XX, de modo que lo pueden comparar con uno de los que se les ocurra (por ejemplo Aristóteles Onassis).
Acompañado por Liesl y Bjørn (Michael Cera), Korda se reúne con sus inversores e intenta estafarles. Les pide engañosamente a los californianos Leland y Reagan (Tom Hanks y Bryan Cranston: ¿los hermanos Koch, pasando por el expresidente?) que firmen un contrato que aumenta su contribución financiera sin informarles del cambio. Luego, chantajea al dueño francés de un club nocturno lleno de árabes (es un milagro que no les pida que le regalen un avión nuevo), Marseille Bob(Mathieu Amalric), y amenaza con matar a Marty (Jeffrey Wright), un empresario de Newark, Nueva Jersey. Aunque sus inversores están furiosos, Korda se las arregla para salir airoso de cada situación. Sin embargo, los inversores aceptan cubrir solo el 50% del déficit presupuestario.
Herido de una bala que era para Marseille Bob, Korda vuelve a la “gloria” y conoce a la madre de Liesl en el más allá; ella le dice que él no es el padre de Liesl. Korda se da cuenta de que todo lo que tenía para ofrecer a su familia era dinero, no amor. Además, durante su enfrentamiento con Marty, Korda, atormentado por la culpa, admite saber que la madre de Liesl tenía una aventura con su hermanastro Nubar (Benedict Cumberbatch) , del que estaba distanciado. Para vengarse, falsificó la historia de que ella también tenía una aventura con el asistente de Nubar, lo que llevó a que este la matara. También admite que sigue haciendo negocios con Nubar, quien también ha invertido en el plan fenicio. Liesl, indignada por la amoralidad de su padre, acepta seguir ayudándolo para poder enviar a Nubar a la cárcel.
En un último intento por evitar pedirle ayuda a Nubar, Korda le ofrece casarse con su prima Hilda, heredera de la fortuna armamentística de Korda. Ella acepta la propuesta, pero se niega a aumentar su inversión. En el vuelo de regreso a casa, unos saboteadores destruyen el avión de Korda. Los restos revelan pruebas de que Bjørn es un espía al servicio del consorcio de Excalibur (un agente gubernamental a quien se le ha encargado destruir el imperio Korda). Sin embargo Bjørn, acepta cambiar de bando, pues se ha enamorado de Liesl. Korda le explica a Liesl que su familia ha sido disfuncional durante generaciones. Perturbada, Liesl decide abandonar el negocio familiar y regresar a la Iglesia. Un grupo de guerrilleros rescata al grupo y los lleva a casa, donde la madre superiora de Liesl la expulsa de la orden, explicando que no todos están destinados a la vida religiosa.
El desenlace hay que verlo. Aunque la película no es para todos los gustos, está su belleza escénica y sus actuaciones. Anderson tiene alguna influencia de Hitchcock en el sentido de que la música de Alexandre Desplat se usa como usaba Hitchcock la de Bernard Herman: es uno de los “actores”. Tal vez el gusto necesario es el de los fanáticos de Wes Anderson, como yo, que aprecian que en vez de escenas múltiples generadas por computadoras (CGI) todavía haya directores que quieren hacer arte.
